电影《魔法坏女巫》是得手的，它创造了音乐剧改编电影的最高首周末票房亚洲幼女，上一部能在电影商场掀刮风暴的百老汇改编要记忆到1978年的《油脂》。这电影又不够得手，它得到了北好意思和欧洲驳倒界的招供，关联词东谈主们揶揄它的2小时40分钟的片长：“电影用了音乐剧全剧的时长，后果只拍了第一幕？”有东谈主簸弄，嗅觉我方看了半场上演，在幕间休息时被赶出剧院。
电影《魔法坏女巫》能破除“百老汇改编电影失败魔咒”，恰正是因为导演莫得亦步亦趋地把一部长虹的音乐剧挪动到大银幕，电影斗胆脱离百老汇深入东谈主心的舞台料想，把音乐剧、原作演义和当作发祥的童话《绿野仙踪》以及1939年的老电影，共同当作素材，在低幼的情节里创造缤纷的银幕奇不雅。
格雷戈里·马奎尔的演义《魔法坏女巫：西方坏女巫的一世》出书于1995年，作家颠覆式地思象了《绿野仙踪》里的“恶东谈主”西方坏女巫被诬陷的一世，她先是因为领有罕见的绿皮肤被甩掉，之后因为看透奥兹国魔法师的流言而被权利的说话臭名化。捍卫被凌暴的弱者、何况叛逆巨擘的“坏女巫”艾芙芭，是带着“反骁雄”色调的边际东谈主。这部演义看起来是重述经典的非主流，但不竭着好意思国主流文化反复接头的主题，为边际东谈主物正名，包容各异，允很多元化的价值不雅念。
这亦然好莱坞A类大制作反复使用的万金油主题，是以民众电影公司在千禧年前后就入部下手改编这部演义。仅仅歌舞片的运筹帷幄先落地成音乐剧，《魔法坏女巫》团队在创作前期的第一次脚本围读，即是在洛杉矶的民众片厂办公室。《魔法坏女巫》于2003年10月在百老汇首演，这并不是它的首秀，确凿酷爱酷爱的首演是5个月前在旧金山卡伦剧院。当年24岁的亚裔后生朱浩伟当作群演参与了在旧金山的两场试演，小伙子没思到20年后他将抓导同名电影。
弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》出书于1900年，女孩多萝西在奥兹国的历险和返乡，涵盖了20世纪好意思国流行文化的主题：在路上的目田，变成“更好的我方”，警惕权利至极流言，以及冒险的至极是回家。马奎尔的演义试图让童话的种子助长出政事抒发，但这部天职容在音乐剧里被过滤了，音乐剧重拾《绿野仙踪》的童话气质，以西方女巫的身份重演多萝西的经验，看似平庸的女孩在目生的场合爆发了她未知的后劲，看透巨擘的流言，最终和家东谈主团圆。
音乐剧《魔法坏女巫》的得手，成绩于词曲作家斯蒂芬·施瓦茨写出《没东谈主恻隐坏女巫》《受迎接》《叛逆重力》这些脍炙东谈主口的歌曲，何况输出了让东谈主印象深切的舞台料想——万里长征互相嵌合的齿轮包围了舞台，美丽魔法师把奥兹国变成机械般冰冷冷凌弃的场合；照亮舞台的灯光成女巫三角帽风物，舞好意思细节和群演服装呼应艾芙芭的肤色，所有舞台呈现浓淡层叠的绿色，隐喻“坏女巫”带来但愿和期许。“齿轮”和“绿色”是这部演了跨越20年的音乐剧最具辨识度的元素。
电影《魔法坏女巫》在矜重的、雷霆般的《没东谈主恻隐坏女巫》大齐唱中开场，然而影像带来的冲击是直不雅的：这不是音乐剧不雅众了解的舞台剧了。跟着“好女巫”格琳达的旁白讲出“坏女巫溶解在一桶水里”，镜头离开暗淡城堡，全景是奥兹国的彩虹旷野，多萝西和伙伴们的背影惊鸿一转地出目下画面边际。
《魔法坏女巫》开动在《绿野仙踪》开动的场合，是演义写到的多萝西从梦中醒来所见奇异情状：在无比讲理的地皮上，通达五颜六色的鲜花，璀璨的飞鸟在树丛里翻飞，东谈主们戴着带铃铛的帽子唱歌跳舞。“坏女巫”的这抹绿色，被干涉到杂色的调色盘里：格琳达是粉色的，翡翠城是浓绿的，金色的谈路穿过七彩花田。电影《魔法坏女巫》不是把音乐剧再现到银幕上，而是用音乐剧的翩翩起舞神色，再次叫醒《绿野仙踪》的宇宙，让1939年的银幕童话穿越时空复苏在2024年。
《绿野仙踪》在1939年上映时，票房为300万好意思元，兼并年《浊世佳东谈主》的票房是3.9亿好意思元。《绿野仙踪》的首轮放映以米高梅公司赔本110万好意思元终局，它莫得在第一工夫被好意思国不雅众收受，却在将来几十年里塑造好意思国电影的风貌——这部电影最超过的特色是用肤浅的情节串联丰富的视听奇不雅，从1940年代起，这成了刻入好莱坞大制作的DNA。马丁·斯科塞斯、大卫·林奇和斯派克·李这些影响了好意思国电影标的的导演，皆是《绿野仙踪》的影迷，好意思国电影界的怪才约翰·沃特斯说：“成为西方坏女巫是任何一个不肯作念乖仔的野孩子的梦。”
《魔法坏女巫》是“野孩子”渴慕的《绿野仙踪》，导演朱浩伟畸形明锐地把这则童话新编塑形成一场梦的戏剧。音乐剧和电影的“女巫飞天”的场景同是飞扬段落。在剧院里，舞台空间和特技是有限的，演员不可能原地升空，但是假设性的献艺聚合高潮的演唱，让不雅众顷然地得到精神层面的超越感。电影张开了实在的宇宙，塔楼是具体的，乌云密布的太空亦然具体的，殊效画面制造了在骨子生存中不可能的“一飞冲天”的场所。变换的镜头带来了千般化的景别，不雅众既从全知的视角鸟瞰艾芙芭的更始，又进入女孩的主不雅视角，千里浸式地体会“叛逆重力”。女主角辛西娅·埃利沃的献艺让这个段落看起来是遗迹显灵的时刻，就像沃特斯描述的，这是颤抖交汇着渴慕的“野孩子的梦”，澄莹地体会一场不可能的梦，这是电影阐明的特权。
朱浩伟强调，这部电影的工夫太长，因为他不可铁心原剧任何一段歌舞。电影从舞台转向奥兹国实景时，原先的唱段成为边界更宏大的奇不雅。剧中的男主角费耶洛唱《轻舞东谈主生》，是发生在藏书楼里的校园普通。转校生费耶洛脾气奔放，烽火了死气千里千里的校园，电影放大了音乐唤起的主不雅感受，“大闹藏书楼”成为一场鼎力的校园马戏。导演和配景师遐想了三个摞满典籍的巨大滚筒，他们称之为“风火轮”，饰演费耶洛的乔·贝利和群舞演员们在三个滚筒之间奔波、跳舞、赞颂，这个段落把来自戏院的素材改形成诱导力电影独到的视觉奇不雅。相同，导演行使镜头带来的景别各异，杰出格琳达的主不雅视角，有益志地渲染费耶洛这段炫办法跳舞是“格琳达看到的他”，这是女孩闲适的思象，亦然来自女性的扫视。
朱浩伟的意思在于“更大的声量，更大的场所，更大的奇不雅”，这让影片显得扩张肥胖，但不至于丢脸，吵杂的歌舞、糖果般的色调、帅气的王子和玫瑰色的幻思老是赏心悦办法。留念旧好莱坞的影迷也许比剧迷更能收受这部电影，因为看它如同看《绿野仙踪》还魂，它并非给百老汇作品《魔法坏女巫》在昔日21年的建树庆功，而是唤起好莱坞大电影的乡愁——用纯确切叙事给不雅众造一场绚烂的白天梦，如今能带来黑甜乡感的电影实在是太少了。
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